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    《油画》杂志的新任艺术总监安娜·伊莲娜以神箭手般的英姿，射出了正中靶心的99枝箭。

    做为收尾的最后一射。

    她却只是随意朝着天上漫无目的的拉开弓弦。

    “哦，那个……是我刚刚随口编的。”

    听到这话，亚历山大整个人都当机傻掉了。

    这个世界的打开方式一定有问题。

    她刚刚那么认真的谈论莫奈与左拉，谈论巴黎，谈论她读信时的心得与感受，声音恳切，言之凿凿。

    亚历山大确实从来没有听说过这封信。

    但他已知，莫奈和左拉认识，他们互相写了很多信，左拉在回忆录里也多次提及了卡美尔。

    已知。

    卡美尔是莫奈的妻子，莫奈喜欢巴黎，莫奈偶尔也喜欢说一些看上去很神叨叨的话。

    他又已知。

    伊莲娜小姐每次回答都是对的，同时，伊莲娜小姐还说，这是很简单的问题，虽然她引用的材料相对冷僻，但任何一个认真研究过莫奈和卡美尔相关问题的学者，都一定知道答案。

    ……

    这要是个考校书写年代和复杂的创作背景的问题，亚历山大也就直接缩了，顶多含含糊糊的说些模棱两可的东西。

    他不蠢。

    台下有的是相关的从业者。

    随口编个回答上去，不懂装懂，现在不被人揭穿，采访结束后有人翻翻书，发现他在胡说八道，也是分外丢人的事情，比认怂说“我不知道”更丢人。

    但这个问题实在太简单了，伊莲娜小姐直接把书信的书写年代和创作背景都直接告诉他们了，连这封信可能与《撑阳伞的女人》和《临终的卡美尔》存在某种哲学意味上的应射关系都暗示给他们了，只是询问询问，他们以前的研究这封信的时候，会不会也注意过这种关联性。

    真的没有比这更简单的问题了。

    好比那种，试卷上实在不知道应该怎么写的时候，把题目原封不动的在答题纸上抄一遍，都能挣个一两分辛苦分的送分题。

    亚历山大还能给出什么别的答案呢？

    而且。

    恍若错觉。

    在观众和镜头看不到的角度里，他看到，伊莲娜小姐转过头来，用带着期待的询问目光看向自己的时候——

    她抿拄嘴角，好像轻轻的笑了一下。

    快的跟梦一样。

    于是，亚历山大便被这个女巫的咒语给迷住了，跟随着这个笑容，出神着，恍惚着，梦呓着，跳着踢踏舞，兴高采烈的冲进了鱼缸里。

    先是“魂魄出窍”。

    后是“钻心剜骨”。

    ——

    寂静。

    舞台上出现了短暂的安静。

    台上的嘉宾和台下的观众们的动作全都有着短暂的定格，所有人都听着伊莲娜小姐用一种带着愕然，费解，不可思议，以及淡淡的疏离的语气说道。

    “抱歉。”

    安娜顿了顿。

    她的脸上似浮现出了些许的同情。“对于巴黎的喜爱，强盗或者妓女什么的，是我随口拿波德莱尔的一首短诗改的。”

    “我在舞台上编了那个故事，因为我突发奇想，本以为这个小玩笑会很趣的。”

    噗嗤。

    似是为了呼应主持人的这句“有趣”，似是四周寂静的氛围加倍的映衬出了亚历山大脸上呆滞的尴尬，又似是安娜·伊莲娜，这位一直以和她的年龄不相匹配的威严，牢牢的扼住整场采访的节奏的主持者，忽然一脸平静，但语气像是个调皮的少女一样说出的那句“刚刚那些，全是我编的”本身便实在太过具有反差的喜剧色彩，又带着某种神奇的解构特质。
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